Голливуд продолжает сталкиваться с заметным противоречием: фильмы, в создании сценария которых участвуют женщины, демонстрируют высокую коммерческую отдачу, однако самые крупные производственные бюджеты по-прежнему преимущественно достаются мужчинам-режиссерам.
К такому выводу пришли авторы нового исследования, изучившие данные о киноиндустрии за три десятилетия. Анализ охватывал как картины, вышедшие в широкий прокат, так и проекты, распространявшиеся за пределами кинотеатров.
Женские сценарии показывают высокую прибыльность
Исследователи установили, что фильмы, написанные женщинами, в ряде случаев демонстрировали более высокую медианную прибыль по сравнению с картинами, созданными исключительно мужскими командами.
Особенно заметной оказалась разница между фильмами со схожими производственными затратами. По словам Ани Хувилер, автора исследования и научного сотрудника Майнцского университета имени Иоганна Гутенберга, картины, сценарии которых написали женщины, но режиссерами выступили мужчины, имели медианную прибыль на 34% выше, чем фильмы, где и сценаристы, и режиссеры были мужчинами.
При этом речь идет не только о потенциально успешных независимых проектах. Среди заметных коммерческих хитов последних лет есть фильмы, в создании которых женщины участвовали как режиссеры или сценаристы, — в их числе «Аватар: Путь воды», «Барби» и «Мир юрского периода».
Чем выше бюджет, тем меньше женщин среди режиссеров
При этом исследование выявило совершенно другую картину, если посмотреть на самые дорогие проекты.
39 из 44 фильмов, вошедших в 1% картин с крупнейшими бюджетами, были сняты исключительно мужчинами-режиссерами. Ни один из этих 44 проектов не возглавляла женщина-режиссер.
Получается парадоксальная ситуация: экономические показатели фильмов с участием женщин не дают оснований считать их менее привлекательными с коммерческой точки зрения, однако именно мужчины продолжают получать доступ к наиболее масштабным производствам.
Отдельно исследователи сравнили показатели окупаемости инвестиций. Фильмы, написанные женщинами и снятые мужчинами, показали наиболее высокую рентабельность инвестиций среди рассматриваемых категорий.
Картины, где женщина одновременно выступала сценаристом и режиссером, демонстрировали сопоставимый уровень ROI с фильмами, созданными исключительно мужчинами, но при этом их производственные затраты в среднем были примерно в два раза ниже.
Почему большие бюджеты по-прежнему достаются мужчинам?
Авторы исследования предполагают, что одной из причин может быть специфика финансирования кинопроизводства.
Кино остается отраслью с высоким уровнем финансовой неопределенности, поэтому инвесторы и руководители студий могут отдавать предпочтение уже знакомым именам, проверенным командам и привычным моделям работы. По мнению Хувилер, стремление минимизировать предполагаемые риски способно поддерживать существующую систему даже в тех случаях, когда коммерческие показатели говорят о другом.
Таким образом, проблема может заключаться не столько в фактической прибыльности проектов, сколько в том, как руководители индустрии воспринимают риск и принимают решения о распределении средств.
После #MeToo изменения идут медленно
Исследование также обращает внимание на динамику участия женщин в киноиндустрии. Доля фильмов, в титрах которых присутствует хотя бы одна женщина в качестве сценариста или режиссера, действительно увеличивается, однако темпы этого роста остаются крайне медленными.
Авторы не обнаружили устойчивого ускорения изменений после движения #MeToo, начавшегося в 2017 году. Несмотря на значительно возросшее внимание общества к вопросам равенства, структура киноиндустрии меняется постепенно.
Двойные стандарты в оценке успеха
Профессор сценарного мастерства Мельбурнского университета Радха О’Меара отметила, что результаты исследования соответствуют ее наблюдениям за австралийской киноиндустрией.
По ее мнению, гендерные различия в отрасли нередко объясняются необходимостью минимизировать финансовые риски. Однако, как показывает исследование, подобный подход не всегда соответствует реальным коммерческим результатам проектов.
О’Меара также считает, что к женщинам-режиссерам и сценаристам может применяться более строгий стандарт оценки. В частности, коммерческая неудача фильма, созданного женщиной, способна сильнее повлиять на ее дальнейшие карьерные возможности, чем аналогичный провал для мужчины.
Она характеризует такую ситуацию как двойной стандарт и отмечает, что гендерные предубеждения в киноиндустрии могут проявляться как открыто, так и гораздо менее заметно — через решения о найме, финансировании и карьерном продвижении.
Экономические показатели говорят о необходимости перемен
Исследование в очередной раз показывает разрыв между коммерческими результатами и распределением возможностей внутри киноиндустрии.
Женщины-сценаристы уже демонстрируют заметные финансовые результаты, однако доступ к крупнейшим бюджетам и масштабным режиссерским проектам по-прежнему остается преимущественно мужским.
О’Меара считает, что государственные структуры и организации, поддерживающие кинопроизводство, могли бы активнее способствовать изменению этой ситуации. По ее мнению, небольшого роста показателей недостаточно, если общий темп преобразований остается слишком медленным.
В конечном счете исследование предлагает рассматривать расширение возможностей для женщин-творцов не только как вопрос равенства, но и как коммерческую возможность для самой киноиндустрии. Если фильмы с участием женщин способны приносить высокую прибыль при сопоставимых или даже меньших затратах, то более широкий доступ к финансированию может иметь значение не только для представительства, но и для экономики кинопроизводства.
