Ажиотаж вокруг фильма «Не волнуйся, дорогая» был настолько безумным — от отношений режиссера Оливии Уайлд с исполнителем главной роли Гарри Стайлсом, до вражды с ее главной актрисой Флоренс Пью и казуса с участием Криса Пайна и Стайлза на недавнем Венецианском кинофестивале — что легко забыть, что в центре всего этого находится настоящий фильм. Фильм не стал катастрофой, но он и не особо выдающийся; это фильм, который, в конце концов, забудут, как и его собственную причудливую рекламу.
«Не волнуйся, дорогая» начинается на вечеринке в элегантно обставленной гостиной загородного дома 1950-х годов, где Элис Чемберс (Пью) и ее муж Джек (Стайлз) развлекают своих соседей обильным количеством выпивки и сигарет под изящный танцевальный сет под песню Рэя Чарльза «Night Time Is the Right Time». Действие происходит в городке Виктори, штат Калифорния, где Джек и его друзья каждое утро ходят на работу над сверхсекретным проектом по разработке «прогрессивных материалов». Их босс и человек, стоящий за развитием недвижимости, — харизматичный альфа-самец по имени Фрэнк (Пайн), чьи радиопроповеди слушают Алиса и остальные домохозяйки, пока они готовят, убирают и делают идеальные ледяные мартини для подачи в ресторан.
Это все совершенство середины века, идея, которую Уайльд доводит до дома с нулевой тонкостью, между агрессивным саундтреком к старым фильмам и слащавым художественным оформлением, в значительной степени опирается на яркое и блестящее соответствие эпохи.
«Не волнуйся, дорогая» дразнит провокационными идеями о гендерных ролях и ожиданиях, но никогда не достигает высот Серлинга в напряженности и социальных комментариях. Между тем, руководство Уайльд умудряется быть одновременно перегретым и заурядным, прибегая к грубому буквализму в моменты, требующие хичкоковской утонченности.
Оказывается, в «Не волнуйся, дорогая» есть дурацкий поворот, который кажется одновременно поверхностным и упущенной возможностью. Здесь могли иметь место хорошие идеи об амбициях и амбивалентности, желаниях и самообмане. Но они оказываются такими же мимолетными, как перекати-поле, проносимое в пригороде ветром Санта-Ана.
